- Ajuntament de Barcelona
- Institut de Cultura de Barcelona
Picasso et les maîtres Grand Palais, Louvre, Orsay
Material type: TextLanguage: Francès Series: Dossier de l'ArtPublication details: Dijon: Faton 2008 Description: 95 p. ; 29 cmSubject(s): Picasso, Pablo Ruiz, 1881-1973 | 2008 | Exposicions | Galeries Nationales du Grand Palais (París) | Influències artístiques | 2008 | Exposiciones | Galeries Nationales du Grand Palais (París) | Influencias artísticas | Picasso, Pablo Ruiz (1881-1973)Summary: Picasso le visiteur revisité, entretien avec le commissaire, Anne Baldassari, propos recueillis par Bénédicte Bonnet Saint-Georges, p. 2 C'est le pari de l'ambitieuse exposition qui se déploie en même temps au Grand Palais, au Louvre et à Orsay, trois lieux emblématiques de l'histoire de la peinture dont Picasso est ici l'inépuisable miroir. Portraits et autoportraits, grands nus, vanités, natures mortes et figures sont les grands sujets autour desquels on voit Picasso à l'oeuvre, aux prises avec Velazquez, Manet, Ingres ou Goya, autant de maîtres dont il devient l'égal, autant d'images qui le hantent comme elles hantent l'histoire de la peinture et les spectateurs fascinés que nous sommes. Amiot-Saulnier, p. 14 déforme, il sen écarte, pour en donner un équivalent plus vrai que nature, pour capter une vérité au-delà des apparences. La peinture est pour lui une manière dapprendre à vivre, elle donne forme aux terreurs et aux désirs. Certains motifs reviennent de manière obsessionnelle dans luvre du maître, qui multiplie les approches, réalise des séries, sans jamais achever sa peinture de peur de la tuer. Gendre, p. 22 conventionnels, le jeune Pablo étudie dabord à lécole des Beaux-Arts de Barcelone, puis à Madrid, à lAcadémie des Beaux-Arts de San Fernando. Il réalise studieusement copies dantiques et copies daprès nature, et découvre les grands maîtres du passé au Prado. Mais oppressé par lenseignement officiel, Picasso finit par sen éloigner. filiation esthétique, une identité nationale ou une volonté de perpétuer lart de ceux qui lont précédé, Picasso revendique une renaissance de la peinture. Il se frotte à ses maîtres et à leurs oeuvres non pour les faire survivre, mais pour les faire vivre pleinement dans le présent. Sans déférence, il simprègne simultanément du maniérisme du Greco, de la pénombre de Zurbarán, des miroirs de Velázquez, du tourment de Goya. Schlesser matière de Degas, le primitivisme de Gauguin; mais pas seulement... Les maîtres français dialoguent entre eux dans la peinture de Picasso, sans que lun prenne le pas sur les autres. Lartiste les invite simultanément dans sa création, tandis que lui-même, par sa peinture, prend part aux débats du passé qui confrontèrent Poussin et les frères Le Nain, Courbet et Delacroix, Ingres et Cézanne Schlesser, p. 40 fois. Fasciné par le maître hollandais, il admire linventivité de son art graphique, la vitalité de sa création et la puissance de son imaginaire. De manière consciente ou non, luvre du peintre espagnol est ponctué de citations directes, comme la figure du mousquetaire, ou imprégné dune influence plus latente. La présence de Rembrandt est notamment palpable dans la centaine de gravures de Picasso qui constituent la Suite Vollard.Item type | Current library | Call number | Status | Date due | Barcode |
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Monografia | Biblioteca Museu Picasso | Revistes / Dossier de l'Art (Browse shelf(Opens below)) | Available | s. r. Dossier | |
Monografia | Biblioteca Museu Picasso | 75.038 (Pic) Pic (Browse shelf(Opens below)) | Available | 2010-230 | |
Monografia | Biblioteca Museu Picasso | Revistes / Dossier de l'Art (Browse shelf(Opens below)) | Available | s. r. Dossier bis |
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Picasso le visiteur revisité, entretien avec le commissaire, Anne Baldassari, propos recueillis par Bénédicte Bonnet Saint-Georges, p. 2 C'est le pari de l'ambitieuse exposition qui se déploie en même temps au Grand Palais, au Louvre et à Orsay, trois lieux emblématiques de l'histoire de la peinture dont Picasso est ici l'inépuisable miroir. Portraits et autoportraits, grands nus, vanités, natures mortes et figures sont les grands sujets autour desquels on voit Picasso à l'oeuvre, aux prises avec Velazquez, Manet, Ingres ou Goya, autant de maîtres dont il devient l'égal, autant d'images qui le hantent comme elles hantent l'histoire de la peinture et les spectateurs fascinés que nous sommes. Amiot-Saulnier, p. 14 déforme, il sen écarte, pour en donner un équivalent plus vrai que nature, pour capter une vérité au-delà des apparences. La peinture est pour lui une manière dapprendre à vivre, elle donne forme aux terreurs et aux désirs. Certains motifs reviennent de manière obsessionnelle dans luvre du maître, qui multiplie les approches, réalise des séries, sans jamais achever sa peinture de peur de la tuer. Gendre, p. 22 conventionnels, le jeune Pablo étudie dabord à lécole des Beaux-Arts de Barcelone, puis à Madrid, à lAcadémie des Beaux-Arts de San Fernando. Il réalise studieusement copies dantiques et copies daprès nature, et découvre les grands maîtres du passé au Prado. Mais oppressé par lenseignement officiel, Picasso finit par sen éloigner. filiation esthétique, une identité nationale ou une volonté de perpétuer lart de ceux qui lont précédé, Picasso revendique une renaissance de la peinture. Il se frotte à ses maîtres et à leurs oeuvres non pour les faire survivre, mais pour les faire vivre pleinement dans le présent. Sans déférence, il simprègne simultanément du maniérisme du Greco, de la pénombre de Zurbarán, des miroirs de Velázquez, du tourment de Goya. Schlesser matière de Degas, le primitivisme de Gauguin; mais pas seulement... Les maîtres français dialoguent entre eux dans la peinture de Picasso, sans que lun prenne le pas sur les autres. Lartiste les invite simultanément dans sa création, tandis que lui-même, par sa peinture, prend part aux débats du passé qui confrontèrent Poussin et les frères Le Nain, Courbet et Delacroix, Ingres et Cézanne Schlesser, p. 40 fois. Fasciné par le maître hollandais, il admire linventivité de son art graphique, la vitalité de sa création et la puissance de son imaginaire. De manière consciente ou non, luvre du peintre espagnol est ponctué de citations directes, comme la figure du mousquetaire, ou imprégné dune influence plus latente. La présence de Rembrandt est notamment palpable dans la centaine de gravures de Picasso qui constituent la Suite Vollard.
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