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Les vexations de l'art Velázquez et les autres Svetlana Alpers
Material type: TextLanguage: Francès Publication details: Paris: Gallimard 2008 Description: 291 p. ; 21 x 14 cmISBN: 9782070774524Subject(s): Picasso, Pablo Ruiz, 1881-1973 | Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y, 1599-1660 | Crítica i interpretació | Iconografia | Tallers d'artista | Crítica e interpretación | Iconografía | Picasso, Pablo Ruiz (1881-1973) | Talleres de artista | Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y (1599-1660)Summary: Du XVIIe siècle et jusqu'au cur du XXe, de Vermeer à Matisse et Picasso, nombre de peintres européens ont pris l'atelier pour le monde. C'est dans l'atelier qu'ils firent l'expérience du monde, tel qu'il entre dans la peinture. Le fait est sans précédent, tant dans l'art européen antérieur que dans d'autres traditions picturales comme celles de l'Asie. La singularité des postulats mais aussi des préoccupations et contraintes picturales qu'implique le phénomène de l'atelier n'a pas été spécifiquement reconnue ni définie. Pour une part, l'expérience immédiate de l'artiste dans l'atelier est rarement représentée à l'état pur. De nombreux autres facteurs - les conventions de la représentation réaliste, les relations avec la clientèle et le marché, la nature de l'exposition - entrent dans la fabrication et la vision des tableaux qui sont informés par l'atelier. Qui plus est, bien que la pratique du studio laisse paraître des traits cohérents, le milieu de l'atelier ne s'est pas prêté au genre de thèses discursives qui ont été élaborées, par exemple, sur les constructions picturales de la perspective. Les réalités de l'atelier sont fuyantes, mais elles sont déterminantes et étonnamment vivaces dans la peinture européenne. Elles sont ici cernées par Svetlana Alpers. Californie, Berkeley. Elle est notamment l'auteur de trois ouvrages parus aux Editions Gallimard : L'art de dépeindre (1990), L'atelier de Rembrandt (1991) et La création de Rubens (1996).Item type | Current library | Call number | Status | Date due | Barcode |
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Monografia | Biblioteca Museu Picasso | FH PIC Alp (Browse shelf(Opens below)) | Available | 2008-162 | |
Monografia | Biblioteca Museu Picasso | 7.01 (04) Alp (Browse shelf(Opens below)) | Available | 2008-163 |
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7.01 (03) Sou Diccionario Akal de estética | 7.01 (04) Ada The making and meaning of art / | 7.01 (04) Agui El arte impugnado | 7.01 (04) Alp Les vexations de l'art Velázquez et les autres | 7.01 (04) Apo Los pintores cubistas | 7.01 (04) Ara Escritos de arte moderno / | 7.01 (04) Bar La Definición del arte moderno |
Títol original: The Vexations of Art. Velázquez and others (2005)
Du XVIIe siècle et jusqu'au cur du XXe, de Vermeer à Matisse et Picasso, nombre de peintres européens ont pris l'atelier pour le monde. C'est dans l'atelier qu'ils firent l'expérience du monde, tel qu'il entre dans la peinture. Le fait est sans précédent, tant dans l'art européen antérieur que dans d'autres traditions picturales comme celles de l'Asie. La singularité des postulats mais aussi des préoccupations et contraintes picturales qu'implique le phénomène de l'atelier n'a pas été spécifiquement reconnue ni définie. Pour une part, l'expérience immédiate de l'artiste dans l'atelier est rarement représentée à l'état pur. De nombreux autres facteurs - les conventions de la représentation réaliste, les relations avec la clientèle et le marché, la nature de l'exposition - entrent dans la fabrication et la vision des tableaux qui sont informés par l'atelier. Qui plus est, bien que la pratique du studio laisse paraître des traits cohérents, le milieu de l'atelier ne s'est pas prêté au genre de thèses discursives qui ont été élaborées, par exemple, sur les constructions picturales de la perspective. Les réalités de l'atelier sont fuyantes, mais elles sont déterminantes et étonnamment vivaces dans la peinture européenne. Elles sont ici cernées par Svetlana Alpers. Californie, Berkeley. Elle est notamment l'auteur de trois ouvrages parus aux Editions Gallimard : L'art de dépeindre (1990), L'atelier de Rembrandt (1991) et La création de Rubens (1996).
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R. 2008/163
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