La fórmula de pathos de la Ninfa según Aby Warburg : un estudio sobre la supervivencia del modelo mítico femenino en un corpus de la obra de Pablo Picasso / tesis doctoral presentada por Paulina Liliana Antacli ; director: Dr. José Emilio Burucúa ; co-director: Dr. Héctor Edmundo Rubio

Conté: Génesis y usos de la iconografía e iconología, p. 14 ; Iconología e iconografía, p. 14 ; Breve reseña sobre el desarrollo de la iconografia y la iconografía, p. 19 ; El método iconológico, p. 21 ; El método warburguiano, p. 27 ; Aby Warburg : de psicohistoriador a sismógrafo de las pasiones humanas, p. 36 ; Aby Warburg : apuntes biográficos, p. 36 ; Estudios en Florencia, p. 39 ; Directrices culturales, p. 41 ; Noción de Polaridad en Warburg, p. 45 ; Energía mnémica : engramas, p. 47 ; La conferencia sobre el ritual de la serpiente, p. 50 ; Biblioteca Warburg, p. 53 ; Atlas Mnemosyne, p. 56 ; La categoría warburguiana de Pathosformel, p. 60 ; La Pathosformel de la Ninfa, p. 66 ; Ninfa : desahogo de las pasiones elementales, p. 69 ; Nietzsche : lo dionisíaco como espejo universal de la voluntad del mundo, p. 77 ; El nacimiento de la tragedia o Grecia y el pesimismo, p. 80 ; Nietzsche y Warburg : el pensamiento trágico, p. 86 ; Estudios warburguianos : una perspectiva contemporánea, p. 95 ; Vigencia de los estudios warburguianos, p. 95 ; Estudios visuales/culturales, p. 97 ; La "ciencia sin nombre" de Warburg como paradigma de los Estudios Visuales, p. 106 ; Un enfoque contemporáneo sobre los anacronismos de la historia y la supervivencia de la antigüedad, p. 113 ; El síntoma de los tiempos, p. 116 ; Anacronismo y montaje, p. 118 ; Un saber desde el montaje, p. 120 ; La categoría warburguiana de Pathosformel de la Ninfa en la obra de Pablo Picasso, p. 124 ; Pablo Picasso : la antigüedad y el arte moderno como motivo de culto y transgresión, p. 129 ; Picasso y la representación de la Mujer-Ninfa-Ménade, p. 133 ; Pablo Picasso : génesis de la representación de los modelos clásicos : antología crítica de imágenes, p. 140 ; Formación académica (1982-1897), p. 140 ; Gósol primera fase orientada a la antigüedad, p. 149 ; Las Señoritas de Aviñón : puente de lo primitivo a lo moderno, p. 156 ; La Pathosformel de la Ninfa en el cubismo analítico y sintético, p. 165 ; Transición clasicista en tiempos de profundos contrastes, p. 171 ; Las gigantas de Picasso, p. 179 ; Hacia una corporalidad gozosa, p. 188 ; Ilustración de textos clásicos, p. 190 ; Suite Vollard : Ninfas, Minotauro, faunos y centauros, p. 195 ; Fin de la Guerra : la alegría de vivir, p. 209 ; Cerámica picassiana : un retorno a los orígenes, p. 211 ; El último Picasso : el ocaso de la Ninfa, p. 226 ; Nietzsche y Picasso : lo dionisíaco y el pensamiento trágico, p. 248 ; Picasso y Arte Joven : recepción de postulados nietzscheanos en Picasso, p. 250 ; Nietzsche en Picasso : lo dionisíaco como exuberancia trágica de la vida, p. 254 ; La destrucción dionisíaca en la obra de Picasso, p. 261 ; Lo monstruoso o siniestro femenino en la representación picassiana, p. 273 ; El surrealismo hacia Picasso, p. 278 ; La tragedia : un arco entre la mesura y la desmesura, p. 282 ; La danza : el violento e irrefrenable goce de lo irracional, p. 286 ; Expresiones y signos de la histeria en la iconografía picassiana, p. 301 ; La histérica como ménade de fin del siglo XIX, p. 303 ; La crucifixión : entre lo sagrado y lo profano, p. 313 ; La belleza convulsiva-compulsiva, p. 325 ; Eros: el yo divino y la bestia amarrada, p. 327 ; Lo femenino como metonimia de agresividad y pulsión de muerte, p. 336 ; Antecedentes de Guernica, p. 343 ; Guernica y la mujer trágica, p. 348 ; Las Dolorosas de Guernica : ojos-lágrimas, p. 365 ; El paroxismo y la furia desenfrenada, p. 372 ; Conclusiones, p. 377 ; Bibliografía consultada, p. 383